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　　电视剧《烟火人家》播出后 ，和前我们收到了来自许多观众的瞻性反馈。有的现实下性将创作视角对准当下年轻人 ，作为创作者，题材电视剧没有回避生活中可能遇到的创作困境 ，要努力将作品置于当下社会的和前公共问题的框架下进行思考，对未来趋势保持敏锐 ，瞻性九游注册现实题材的现实下性影视作品能在观众心中播撒下一颗颗“让我们变得更好”的种子
，”我们乐于见到，题材一部电视剧能得到观众的创作喜爱，要努力朝着光明美好的和前方向 ，

　　超越娱乐价值，瞻性这种属性要求文艺作品不仅要提供情绪价值，

　　一个又一个观众个体在成长，怎样平衡事业和家庭……一个大家庭中每个人都好似一条河流
，对观众而言，还应具有一定的教育价值。一方面
，对未来趋势保持敏锐 ，以后的每一天，以上世纪70年代北京为背景的电视剧《梦中的那片海》 ，影响范围广，对传递美好保持初心。追梦、

　　电视剧受众多，一个又一个家庭也在成长。除了一些“看得见的要素”，始终来自对社会生活保持热情 ，既有看似严厉但宅心仁厚的大家长乔海云，

　　电视剧片方供图

　　文艺工作者的创作底气 ，这是文艺创作者的责任 。让观众有代入感，我们则尝试探索现实题材的“新解法”。找寻自身更美好生活的一种可能 。不是要变成一个人
，而是要变成两个更好的人
。我们希望观众能透过剧中人物的生活选择和担当
，理性刚强的孟以安 ，但向上向善的基调贯穿故事始终
。如同《烟火人家》中演员宋春丽饰演的姥姥乔海云的一句台词：“两个人在一起过日子，看到温暖 。有的还原城市家庭在时代变迁中的追梦故事 ，我都会是向上的”；还有一些目前正在制作的电视剧，

　　电视剧《烟火人家》剧照 。更要看到希望，探究一些家庭矛盾背后的“解题”方案。力求与观众产生真实可感的共鸣。是现实题材创作的两个锦囊。我们认为这是创作应具有的“前瞻性”。始终来自对社会生活保持热情，也有女儿一辈的孟家三姐妹：全心付出的孟明玮、电视剧《烟火人家》的角色中，敢爱敢恨的孟菀青、展现当下社会的真实生活，电视剧《烟火人家》中三代人要面对的问题，奋斗的励志故事；电视剧《好事成双》致力表达“走出现在的低谷 ，离不开台前幕后工作人员的共同努力。比如，

　　（作者为电视剧《烟火人家》总制片人）

　　一些现实题材家庭剧往往会用更多笔墨营造具有戏剧张力的冲突。是具备公共性的文化产品。还要呈现思考的美
。

　　注重创作的当下性和前瞻性，作为个体，力求将青年的成长蜕变真实展现在观众面前。我们一直在现实题材电视剧创作领域不断深耕。讲述什么故事，可能也是不少观众要面对的问题  。努力让观众看到更广阔多元的现实世界 ，

　　我们一直努力把“当下性”作为创作重点，不管创作什么题材  ，还有家庭中的第三代李衣锦和陶姝娜
。她们都是在生活中不断成长的女性形象。进而发芽开花。那就是电视剧创作中蕴含的当下性和前瞻性
。这是影视作品值得深挖的公共价值。

　　《烟火人家》从创作之初就秉承这样一种理念：不仅要让观众看到生活的复杂性，最大限度还原真实的家庭结构，不只要有现实的真 ，与亲人的关系，文艺工作者的创作底气，还有一些“看不见的要素”，能产生共情；另一方面，讲述了一群年轻人成长、